Тут картины показываем

@ArtGallery | #опрос

Тарелка, из которой крестьянин ест суп, для меня гораздо интереснее, чем невероятно обильные тарелки богачей. Жоан Миро. «Натюрморт со старым ботинком» (1937). Музей современного искусства Нью-Йорк. @ArtGallery | #цитата

«Композиция с Джокондой (Частичное затмение в Москве)» Казимир Малевич, 1914 Русский музей, Санкт-Петербург К 1914-му году Малевич уже «переболел» импрессионизмом и заканчивал недолгие отношения с кубизмом. Кубистский подход кажется абстрактным, но он всё же вырос из классической живописи. А революционный художник хотел покончить со всем старым. «Пусть Праксители, Фидии, Рафаэли, Рубенсы и всё их поколение догорают в кельях и кладбищах. Пусть сторожат свое умершее время», — писал он. Этот коллаж — прямое издевательство над классикой, сбрасывание с парохода современности. Шедевр да Винчи перечёркнут красным крестом и обыденно подписан «Передаётся квартира». Сначала, по словам автора, к губам Джоконды ещё и сигарета приклеена была, но потом куда-то девалась. 21-го августа 1914-го на западе империи действительно было видно затмение солнца. Но во втором названии, возможно, речь о прямоугольниках (белом и чёрном, предвестниках супрематизма), что затмевают прошлое в виде картины Леонардо. @ArtGallery | #разбор

@ArtGallery | #опрос

Осталось 40 голосов, и я вас расцелую! 😘 https://t.me/boost/artgallery

Я по-настоящему оценила Пикассо лишь несколько лет назад. Он мне совсем не нравился. Но теперь я вижу, что этот мир безумен. Маргарет Кин. «Сложная леди» (1972). Галерея глаз Кин (Keane Eyes Gallery), Сан-Франциско. @ArtGallery | #цитата

«Мост над прудом» Поль Сезанн, 1898 Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва С первого взгляда может показаться, что это абстрактное полотно. Хаотичные разнонаправленные мазки разных оттенков зелёного, какие-то пятна… Как тут узнать Сезанна, десятки раз писавшего одну и ту же вполне узнаваемую гору? Пионер абстракционизма Кандинский высоко ценил эту работу. Он говорил, что Сезанну удалось написать «древесность» вместо деревьев как таковых. Изумрудные и салатовые пятна отражаются в зеркальной глади пруда. Деревянные опоры и перила служат якорем, который позволяет нам не потеряться в этом буйстве. Диагональные мазки показывают не отдельные листья, а листву; движение массы зелени, которую колышет масса воздуха. При этом внизу краски чуть ярче, насыщеннее. Деревья наверху будто чуть скрывает дымка, мельчайшая пыль, взвешенная в воздухе. А их отражения лишены этой излишней детализации. Они более реальны, чем реальность. Как само искусство. @ArtGallery | #разбор