В контексте

Отдам редактора в добрые руки Привет! Если вам в команду нужен сильный редактор, то напишите мне в ЛС — @sivmarkus, скину резюме. Мой кандидат закроет любые текстовые задачи вашего продукта, потому что: • редактирует тексты на уровне структуры и смысла; • умеет организовать процесс работы над контентом (курировала работу дизайнера, корректора и верстальщика); • знает Figma и погружается в тему UX. В идеале — джуниорская позиция UX-редактора, либо редактор в Travel, тематиках кино и искусство. Опыт работы: 3 года в издательстве, образование: законченный филфак. Формат работы: гибрид в Москве либо удалёнка. Найти хорошего специалиста проще, чем хорошего человека. А я предлагаю вам два в одном. Спасибо!

Первый факт о Пушкине «Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот» Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин» Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…» А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?

Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста. Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать. 1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция. 2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»: — Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все. — Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал... 3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств. В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных. #ремарки #достоевский

Я осилил 33 минуты новой экранизации «Преступления и наказания» Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги? Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось! Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?

Авось бог даст, я отдохну. Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879 P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке. А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?

Вряд ли вы увидите сегодня что-нибудь прекраснее. Это стихотворение Вознесенского!

Моностихи существовали и до Брюсова. Например, русский поэт Дмитрий Хвостов, граф и графоман, написал таким образом автобиографию: Суворов мне родня, и я стихи плету

Какую любовь не спасёт даже Гарри Поттер То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться. Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz: Давай наполним мир магией, Спрячемся под моей мантией. Мне так нужны твои слёзы, ведь Полностью пуст омут памяти. Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви. Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма! Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор. Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником. P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть). #ремарки

Александр Андреевич Дурацкий Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий. Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень ум­ным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями» И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже… Лиза Простите, право, как бог свят, Хотела я, чтоб этот смех дурацкий Вас несколько развеселить помог. Слуга К вам Александр Андреич Чацкий. Чацкий Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног. Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль. #ремарки #грибоедов

Куда едет человечество Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение. Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье: Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду! А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них: Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего. Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания. #ремарки #гоголь

Христос-ревизор Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу». В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди. И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор? ❗️Ну и кстати, человека в коричневом, того, что ближе прочих к Иисусу, Иванов писал именно с Гоголя. #гоголь #ремарки

Всё умирает на земле и в море… Всё умирает на земле и в море, Но человек суровей осуждён: Он должен знать о смертном приговоре, Подписанном, когда он был рождён. Но, сознавая жизни быстротечность, Он так живёт — наперекор всему, — Как будто жить рассчитывает вечность И этот мир принадлежит ему. Самуил Маршак, 1964 год

Пробочка Пробочка над крепким йодом! Как ты скоро перетлела! Так вот и душа незримо Жжет и разъедает тело. Владислав Ходасевич, 17 сентября 1921

Транспоттериана и классицизм На первых уроках, посвященных теории, я рассказываю ученикам о литературных направлениях. И говоря о классицизме, всегда привожу один и тот же пример: — В классицизме герои статичны. К концу произведения никто не изменится: Митрофан как был избалованным идиотом, так им и останется. Не будет, как в «Гарри Поттере»: практически антагонист Северус Снейп к концу саги оказывается положительным героем, любимцем фандома. Вот буквально неделю назад об этом рассказывал, а сегодня алгоритмы музыки подбросили мне трек «Моя Лили» YOUNG LARI. Это, что, получается, выросло ещё одно поколение поттероманов? То, у которого плоды самосознания завязывались вместе с новой школой рэпа? На самом деле, мы просто видим очередное подтверждение, что современная литература окончательно стала медиасловесной. Перевожу: текст больше не существует только как текст. Вы и сами это замечали: книги экранизируют, по книгам создают игры, люди наряжаются в любимых литературных героев и подписываются их именами в соцсетях. И, возвращаясь к теме сегодняшнего поста, пишут рэп от лица Северуса Снейпа. То есть, одна, изначально литературная история расширяется за счёт того, что ее рассказывают разными способами — хоть фанфиками, хоть коллекционными фигурками. Это называется трансмедийность. Завершу пост и начну понедельник строчками из упомянутой песни. Одно и то же крутится, будто в волшебном фото. Я мальчик, который выжил, но проклят, как Гарри Поттер. #ремарки

Там, где жили свиристели… Там, где жили свиристели, Где качались тихо ели, Пролетели, улетели Стая легких времирей. Где шумели тихо ели, Где поюны крик пропели, Пролетели, улетели Стая легких времирей. В беспорядке диком теней, Где, как морок старых дней, Закружились, зазвенели Стая легких времирей. Стая легких времирей! Ты поюнна и вабна, Душу ты пьянишь, как струны, В сердце входишь, как волна! Ну же, звонкие поюны, Славу легких времирей! Велимир Хлебников, 1908 год

В своей книге "1984" Джордж Оруэлл писал:

"Эта война носит мошеннический характер, так как она должна длиться постоянно без победы. Её главная цель - сохранить существующий строй, уничтожая не только человеческие жизни, но и плоды человеческого труда... Если громадная масса людей станет грамотной, научится думать самостоятельно, она избавится от привилегированного меньшинства за ненадобностью. Война же и голод помогают держать людей, отупевших от нищеты, в мире иллюзий".

Великие писатели очень часто прозревают будущее лучше других. А если вы не хотите быть обманутыми, лучше понимать мир и при этом не затеряться в горах текста - подписывайтесь на канал - ОИК (Отрывки из книг), где для вас отобраны самые интересные мысли о мире, жизни и любви.

Борьба с заимствованиями здорового человека Футурист Велимир Хлебников был против иностранных заимствований. Поэтому свою литературную группу, куда, помимо него, входили Маяковский, Бурлюк, Кручёных и Малевич, назвал «будетляне». Красиво, как по мне. Хоть и название не прижилось: этих ребят вы, скорее всего, знаете как кубофутуристов. Футуристы от future. Будетляне от «будет». А как ещё можно назвать группу творцов-новаторов, устремленных вперед? Мой вариант — «будущники». Предлагайте свои в комментариях 😉

Пародии на русских символистов На небесах горят паникадила, А снизу — тьма. Ходила ты к нему иль не ходила? Скажи сама! Но не дразни гиену подозренья, Мышей тоски! Не то смотри, как леопарды мщенья Острят клыки! И не зови сову благоразумья Ты в эту ночь! Ослы терпенья и слоны раздумья Бежали прочь. Своей судьбы родила крокодила Ты здесь сама. Пусть в небесах горят паникадила, — В могиле — тьма. Владимир Соловьёв, 1895 год